Étude de la rime chez Rimbaud (4) – Les poèmes zutiques
La richesse de la rime est globalement en retrait par rapport aux vers de 1871. Encore qu’il faille distinguer pour les huits dizains à la Coppée : deux pôles, ou plutôt deux sous-corpus.
1. Les poèmes burlesques : rimes pauvres et négligeables (consonnes flottantes éloignées, rimes grammaticales).
2. Les deux poèmes sur le Prince impérial : rimes riches voire remarquables.
Pubère/Père, Crèches/brèches, solitude/Habitude (L’enfant qui ramassa les balles…)
Rimbaud ne s’inspire donc qu’à moitié de la rime très parnassienne de Coppée, régulière, riche et avec consonne d’appui.
Dans sa parodie, pourtant, il reprend la rime voyante : guiguette/baguette
Je préfère sans doute au printemps la guinguette
Où des marronniers noirs bourgeonne la baguette
Dans ce cas précis, il crée la tension satirique. Ce qu’on ne retrouve pas chez Coppée. Pour Murat, c’est « un vers de Rimbaud et une rime de Coppée ». Cela veut tout dire !
En réalité, Rimbaud pastiche en affaiblissant. Parfois, de façon très incisive ! Coppée n’aurait jamais osé faire rimer « rive gauche » avec « sacoche » !
Signalons aussi l’effet produit par la lecture en diérèse (deux voyelles) pour « ouate » :
L’honnête intérieur regarde au ciel profond
La lune se bercer parmi la verte ouate,
Malgré l’édit et l’heure encore délicate…
De son côté, Les Remembrances du vieillard idiot se rapproche, par sa densité (2,30), des épopées intimes telles que Les Poètes de sept ans.
Enfin, les Stupra ont quelque chose d’Heredia pour Murat. Sans être particulièrement riche, la rime n’est en pas moins très régulière et très homogène. On trouve des variations en « –ment » sur plusieurs classes grammaticales. Ainsi que des paronymies franches :
course/bourse/pource
Pour ce qui concerne Nos fesses ne sont pas les leurs : tout se joue sur un seuil minimal, un seul phonéme.
vu/cul/pourvu/touffu, tableaux/repos/sanglots
Pour Murat :
« Insensiblement, la rime semble tourner à l’assonance : on s’approche des vers de 1872. »
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